那艘游艇上到底发生了什么—关于365 dni未删减版的真实观影经历

说起来有点不好意思，我是在一个失眠的深夜点开这部电影的，朋友之前提过一嘴，说“尺度很大”，我心想能有多大，结果看到游艇那段的时候，手里的薯片都忘了嚼，后来才知道，我看的可能是删减版，而网上流传的所谓“365dni未删减版游艇”片段,才是很多人在找的东西。

这让我好奇起来：删减版和未删减版到底差在哪？那段游艇戏为什么成了整部电影最被讨论的场景？这篇文章就是我一点点查资料、对比版本、甚至翻了不少波兰那边的采访之后整理出来的，不算多专业,但至少能把这个事儿说明白。

先搞清楚：这部电影到底讲什么

《365 dni》是2020年波兰拍的情色剧情片，导演是芭芭拉·比亚沃瓦斯和托马斯·曼德斯，故事说白了就是：一个西西里黑手党老大马西莫，五年前在海边看到一个女孩劳拉，一见钟情，后来直接把人绑架了，给她365天时间让她自愿爱上自己，就这么个设定，改编自波兰作家布兰卡·利平斯卡的同名小说。

电影在波兰本土上映的时候尺度就不小，但真正让它火遍全球的是Netflix买下版权之后，2020年2月上线，直接冲上多个国家的热播榜，有意思的是，Netflix上线的版本和波兰院线版并不完全一样——这也就是“删减版”和“未删减版”这个说法的来源。

游艇那场戏为什么成了焦点

电影里游艇的场景出现在中后段，马西莫把劳拉带到一艘豪华游艇上，远离陆地，四面全是海，这场戏之所以被反复讨论，是因为它是两个人关系的转折点——在此之前劳拉一直在反抗、在挣扎，但在游艇上，两人的身体接触明显升级,而且拍摄手法极其写实。

我后来在网上找到一些波兰观众的说法，说院线版里游艇这段大概持续了几分钟，但未删减版里的镜头更完整，删减版会通过剪辑跳掉一些特写和反应镜头，用环境空镜或者背影来过渡，而未删减版保留了更连贯的身体互动画面，这个差别用文字描述其实挺干的,我试着整理一下对比：

说实话，这个表格我反复改了好几次，因为不同国家的版本情况还不一样，比如英国版删减得更多，德国版相对保留得多一些,而波兰本土的DVD发行版据说是最接近导演原始剪辑的。

“未删减版”到底是个什么版本

这里得先纠正一个常见的误解，很多人搜“365dni未删减版”，以为是一个官方发行的特殊版本，其实不是，根据我查到的信息，这部电影的发行方并没有专门推出过一个叫做“未删减版”的产品。

实际情况是这样的：电影在后期制作完成后，提交给不同国家的发行平台时，会根据当地的审查标准做调整，波兰本土的评级机构对情色内容的接受度相对高一些，所以波兰院线版保留了更多大尺度画面，而Netflix作为一个面向全球的平台，在上线时会考虑多国审查尺度，取一个相对折中的版本，这就导致有些国家的观众在Netflix上看到的,比波兰影院里看到的少了那么几分钟。

所谓“未删减版”，更多是影迷之间传出来的说法，指的是那些比Netflix通用版保留了更多原始镜头的版本，传言里时长最长的版本大约114分钟，而Netflix版大约111分钟左右，差的这几分钟,主要就集中在游艇和其他几场亲密戏上。

游艇戏的拍摄幕后

这段戏是怎么拍出来的？我翻了不少幕后资料，导演芭芭拉·比亚沃瓦斯在接受波兰媒体采访的时候提过，游艇上的拍摄是整个剧组最紧张的两天，因为是在真正的游艇上实景拍摄，空间很狭小，机位架设非常受限，大部分镜头是手持摄影完成的，这也是为什么游艇那段看起来有种晃动的不稳定感——不是后期做的效果,是真的在晃。

男主角米歇尔·莫罗尼后来在ins直播里跟粉丝聊过这场戏，他说拍摄的时候海况其实不太好，船一直在动，他和女主角安娜·玛丽亚·西克卢卡好几次因为船晃得太厉害差点撞到设备，这种真实的“不稳定”反而让那段戏多了一种说不清的张力，有意思的是，莫罗尼还提到导演在现场给了他们很大的即兴空间,很多反应并不是剧本里写好的。

另外有个细节，游艇那场戏里劳拉穿的是一条白色吊带裙，这条裙子后来在波兰的二手拍卖网站上被拍出了挺高的价格，某种程度上,这也说明那段戏在观众心里留下了多深的印象。

怎么分辨你看的是哪个版本

如果你现在去网上搜，可能会找到好几种不同时长的资源，判断自己看的是不是“未删减版”，最容易的方法是看游艇那段,具体有这么几个点可以参考：

• 时长标志：游艇场景如果超过6分钟，大概率是未删减版，Netflix版的游艇戏明显更短,中间能感觉到剪辑的跳跃。
• 镜头连贯性：未删减版里，从甲板到船舱内部的过渡是一镜到底的感觉，剪辑点很少,删减版会在关键位置切到海面或者天空的空镜。
• 声音细节：这个比较微妙，但带上耳机能听出来，未删减版保留的现场声更多，包括海浪拍打船体的声音、布料摩擦的声音，删减版会把配乐推得更大,用音乐盖掉很多细节。

我自己的观影经验是，第一次看的确实是删减版，后来无意中看到一段游艇未删减片段，怎么说呢，观感上的差异还是挺大的，不是因为多了多少裸露画面，而是整场戏的情绪连贯性完全不同，删减版因为跳切，情绪是断的；未删减版里你能感觉到两个人之间的那种微妙的权力转换——从一开始的对抗，到后来某种说不清是屈服还是试探的状态，这个过程被完整保留下来之后,故事的逻辑反而更顺了。

关于这部电影的一点额外背景

《365 dni》上映之后评分其实挺两极分化的，IMDB上大概3点几分，豆瓣也差不多在5分上下晃，批评的声音主要集中在情节逻辑和“斯德哥尔摩综合征”式的浪漫化处理上，波兰国内的女性权益组织也发声批评过这部电影,认为它美化了绑架和控制行为。

但不可否认的是，这部电影在全球范围内引发了巨大的讨论，它后面还出了两部续集，《365 dni：今时今日》和《365 dni：之后》，分别在2021年和2022年上线，三部曲加起来，基本把马西莫和劳拉的故事讲完了，续集里游艇场景没有再出现,但维持了同样级别的尺度。

回到游艇那场戏本身，我觉得它之所以被那么多人记住，不完全是因为尺度，它的调度和拍摄方式，确实在情色电影的范畴里做到了某种程度的“沉浸感”，船在晃，镜头在晃，两个人之间的界限也在晃,这种不确定性可能是整场戏最有意思的地方。

说起来，我后来还专门去翻了原著小说里对应的段落，布兰卡·利平斯卡的文字描写比电影更加直接，但有意思的是，电影通过影像反而传达出了一些文字里没有的东西——比如海上的光线变化，比如船体摇晃带来的那种失控感，这些是电影作为媒介独有的，可能这也是为什么那么多人明知道片子口碑一般，还是忍不住去找未删减版来看，人嘛,有时候就是想看看边界在哪里。

如果你也在深夜刷到过这部电影，看到游艇那段的时候大概也会跟我一样，有那么几秒钟盯着屏幕，不知道该把目光放哪里，这种感觉,可能比电影本身更有意思。