朋友发消息问我周末在干嘛,我说在看一部波兰电影，她问什么电影，我犹豫了一下，打字又删掉，最后只回了三个字母加一个数字：365 dni 2，她秒回了一串省略号，然后说“你居然真的去看了第二部”。
说实话我自己也没想到,第一部看完的时候，我写过一条私密朋友圈，大意是“这电影的逻辑被狗吃了”，但你知道那种感觉吗，就是明知道冰箱里的蛋糕热量爆炸，半夜还是会打开冰箱门，这就是我跟这部电影的关系。
图片：365 dni之今时之欲电影官方海报，劳拉和马西莫背对背站着，眼神复杂
剧情大概是个啥 我用人话捋一遍
很多没看过的朋友问我第二部讲了什么,如果用一句话概括，就是黑帮老大和他抢来的女孩结婚以后的故事，但这么说太简单了，我试着讲清楚一点，第一部结尾劳拉在隧道里遭遇意外，生死未卜，第二部一开头就告诉你她活下来了，而且马西莫火速娶了她，婚礼办得盛大隆重，婚纱美得让人移不开眼。
但婚后的日子跟童话完全不沾边,马西莫回归他的黑帮事务，开会、交易、处理家族内部的权力争斗，劳拉则被困在那栋豪华别墅里，像一个被精心保管的珍贵物品。她要的不是物质，她要的是丈夫真的把她当回事，两个人开始频繁争吵，每次吵完架马西莫就试图用亲密关系来解决问题，这种方式一次两次可能管用，用多了只会让裂痕更深。
然后纳乔出现了,一个跟马西莫完全不同类型的男人，看起来更温柔、更懂得倾听，劳拉在极度孤独的情况下，跟纳乔之间的界限开始模糊，剧情从这个节点开始，走向了一个让很多人骂街的方向。
这片子到底想讲什么 我琢磨了很久
表面上看它只是一部尺度大胆的爱情电影,但我看完以后总觉得它在某个层面触摸到了更真实的东西，我用一个简单的表格把我理解到的几层意思列一下，你看是不是这么回事：
| 表象层 | 黑帮老大与娇妻的激情生活，豪车游艇派对，视觉冲击拉满 |
| 冲突层 | 婚姻里的权力不对等，一方控制欲爆棚，另一方逐渐窒息 |
| 内核层 | 当激情退潮以后，两个人之间到底还剩下什么 |
劳拉这个角色其实比很多人以为的要复杂,第一部里她是个被绑架的大学生，被动、惊恐，但又被马西莫的魅力吸引，到了第二部，她不再是那个任人摆布的女孩了，她会愤怒地摔东西，会直视马西莫的眼睛说“你根本不关心我的感受”，会在深夜独自坐在露台上喝酒发呆，这种转变让角色立体了很多，也让我在看的时候偶尔会忘记这是一部被影评人批得体无完肤的“烂片”。
马西莫的问题出在哪里
我试着站在马西莫的角度去理解他,这个男人从小在黑帮家族长大，他学到的最深刻的一课就是权力等于安全，控制了局面，就没人能伤害他和他在乎的人，他把这套逻辑原封不动地搬进了婚姻，劳拉出门要有保镖跟着，她的行踪必须随时汇报，连她跟谁打电话他都要过问，在马西莫看来这是保护，在劳拉看来这是囚禁。
有一场戏我记得特别清楚,劳拉在party上穿了一条稍微性感点的裙子，马西莫当场黑脸，直接把她拉走，劳拉在车里爆发了，她说了一句大概意思是“我不是你的财产，我是你妻子”，那一刻我差点鼓掌，但接下来马西莫的回应方式，又让我把话咽了回去——他完全没听懂劳拉在说什么。
纳乔这个变量让事情更复杂了
很多人骂纳乔是第三者,骂编剧强行制造三角恋，但我倒觉得纳乔的出现像一个催化剂，他让劳拉意识到婚姻里的问题不是因为自己要求太多，而是马西莫给的根本就不对，纳乔未必是真命天子，他只是恰好出现在了劳拉最脆弱的时间点上，这种事在现实生活里太常见了，一段关系快要窒息的时候，任何一点新鲜空气都会让人拼命想抓住。
不过编剧给纳乔设计的那条暗线回头看其实有点突兀,我第一遍看的时候完全没注意到那些伏笔，直到最后十几分钟才恍然大悟，这种处理方式见仁见智，有人觉得是神来之笔，有人觉得是为了反转而反转，我自己属于后者，但不得不承认那个反转确实让我暂停了电影，愣了好几秒。
图片：劳拉独自站在西西里海边悬崖上的剧照，风吹乱头发，表情迷茫
镜头语言值得单拎出来说说
抛开剧情争议,这部电影的摄影和美术确实在线，有几个点我印象很深：
- 西西里的阳光在画面里几乎是流淌的，金色的光线打在劳拉的卷发上，每一帧都能截下来当壁纸
- 别墅内部的布景用了大量冷色调大理石和玻璃材质，视觉上好看但透着冰冷，这恰好呼应了劳拉婚姻的状态
- 有几场亲密戏的运镜明显比第一部克制,导演似乎更想用光影和特写来传递情绪，而不是单纯堆砌裸露镜头
- 配乐的选择挺妙的,意大利语老歌混搭当代电子乐，气氛烘托得相当到位
坦白说我看的时候好几次暂停,不是因为剧情受不了，而是因为某帧画面实在太美，想截图存下来，意大利的街巷、海边悬崖、老城广场，这些场景本身就是一种视觉享受。
看完之后的一些杂七杂八
电影结束在了一个让人想骂脏话的地方,不是那种圆满的、让你心满意足关掉屏幕的结尾，而是给你留了一个巨大的悬念，我查了一下第三部的消息，据说已经在拍了，说实话我肯定会看，这种感觉就像追了一部烂到好笑但偏偏上头的电视剧，根本停不下来。
我老公路过客厅看到我在看这片子,站着看了五分钟，然后问了一句“这男的是不是脑子有病”，我说对，但好多观众就吃这套，他摇了摇头走了，过了一会儿又折回来，问“那女的是不是后来跟别人跑了”，我说你自己看呗，他把爆米花碗端走了，说这种电影不配配爆米花。
可能他说得对,也可能不对，这种片子你没法用“好”或者“烂”来简单评判，它提供了一种极致的、戏剧化的婚姻困境样本，让你看完以后觉得自己的感情生活好像还凑合，至少没人在你的车里装定位器，从某种奇怪的角度来说，这也算是一种价值吧。
